A、 中要有戏,百观才不腻。”①伴随清代戏曲文化
B、 荣发展戏曲艺术成为大众文化生活的重要组成部分,传统年画中亦随之出现了大量以戏曲剧目为题材的作品,因一个独立剧目叫“出”,故这类年画被称为“戏出年画”②。戏出年画着力表现戏台
C、 角色形象及剧目情节。民间画师多为戏迷,经常会亲临现场观戏描摹,往往将戏台上最精彩的一幕定格于画面上画中人物扮相、功架与舞台上几无二致。戏出年画在形式上分为两种。一种画面承袭传统故事年画山石树木、亭台楼阁等背景刻
D、 实,但人物都是戏装扮相,勾画脸谱,动作举止夸张如演戏;另一种则完全照搬戏曲舞台的表演形式背景道具跟戏曲舞台的布景道具一样简单,以桌、椅摆法交代故事发生的不同地点和环境,人物持马鞭指代骑马,执桨则示意乘船,如此等等,刻意减少画面背景,着重突出人物的表情和动作。在各地的年画中要属天津杨柳青的戏出画样最为丰富而精彩,内容都是当时人们耳熟能详的经典剧目。
E、 年画是由戏曲与版画两种艺术形式的有机结合,在感知优秀传统文化的魅力的同时,带给人们视觉享受,是值得传承的珍贵文化遗产。
F、 对文中加点词语的说法正确的一项是()
G、 文中①处引号表示直接引用,②处引号表示特殊含义。
H、 “腻”属于形声字“贰”表示其读音文中加点的“被”字删去不影响意思。
I、 “承袭”可以用“沿袭”替代“耳熟能详”可以用“耳濡目染”替代。
J、 画线句是病句,正确表述为“戏出年画是戏曲与版画两种艺术形式的有机结合,让人们在感知优秀传统文化的魅力的同时,也享受视觉的盛宴”。
答案：B
A、 中要有戏,百观才不腻。”①伴随清代戏曲文化
B、 荣发展戏曲艺术成为大众文化生活的重要组成部分,传统年画中亦随之出现了大量以戏曲剧目为题材的作品,因一个独立剧目叫“出”,故这类年画被称为“戏出年画”②。戏出年画着力表现戏台
C、 角色形象及剧目情节。民间画师多为戏迷,经常会亲临现场观戏描摹,往往将戏台上最精彩的一幕定格于画面上画中人物扮相、功架与舞台上几无二致。戏出年画在形式上分为两种。一种画面承袭传统故事年画山石树木、亭台楼阁等背景刻
D、 实,但人物都是戏装扮相,勾画脸谱,动作举止夸张如演戏;另一种则完全照搬戏曲舞台的表演形式背景道具跟戏曲舞台的布景道具一样简单,以桌、椅摆法交代故事发生的不同地点和环境,人物持马鞭指代骑马,执桨则示意乘船,如此等等,刻意减少画面背景,着重突出人物的表情和动作。在各地的年画中要属天津杨柳青的戏出画样最为丰富而精彩,内容都是当时人们耳熟能详的经典剧目。
E、 年画是由戏曲与版画两种艺术形式的有机结合,在感知优秀传统文化的魅力的同时,带给人们视觉享受,是值得传承的珍贵文化遗产。
F、 对文中加点词语的说法正确的一项是()
G、 文中①处引号表示直接引用,②处引号表示特殊含义。
H、 “腻”属于形声字“贰”表示其读音文中加点的“被”字删去不影响意思。
I、 “承袭”可以用“沿袭”替代“耳熟能详”可以用“耳濡目染”替代。
J、 画线句是病句,正确表述为“戏出年画是戏曲与版画两种艺术形式的有机结合,让人们在感知优秀传统文化的魅力的同时,也享受视觉的盛宴”。
答案：B
A. 11月30日,中国“二十四节气”正式列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产名录,已有几千年历史的二十四节气,包含了人们对四季变化转换规律的总结,是祖先留下的宝贵遗产,
B. 埃及文化部的颁奖词说:“刘震云以深邃的思想和幽默的方式,呈现了人类共通的情感和被人们忽略的灵魂对话,为表彰其作品的独创性及在埃及和阿拉伯语世界产生的巨大影响,特授此奖.”
C. 我不懂这就是文学的魅力,只觉得活活看见了书里的众生——-那位暗夜里抱着死孩的寡妇单四嫂子,那群中宵划船去看社戏的孩子...我确信书中那个“我”就是鲁迅.
D. 室外环境污染,包括建筑物外墙“最典型的是玻璃幕墙”的反射光、夜间过亮的城市灯光“如广告牌、霓虹灯、景观灯的光”产生的光污染.
A. 慰藉惶恐厉兵秣马长篇累牍
B. 委予费师程医治事必教示
C. 繁翳稽查头昏脑胀愤笔疾书
D. 蹒跚汇萃倍受欢迎悬梁刺股
A. ③④①②
B. ②④①③
C. ②①④③
D. ③②④①
A. 言辞浅近,听者容易入耳;含义深远,教育价值自然就大孟子把它作为“善言”的标准是很有道理的
B. 孟子所谓的“善道”有两条标准,一是理解掌握不难,二是施行运用的作用广大。
C. 孟子认为一个人如果能注重自身的修养,从主动替别人耕田这样的小事做起,他就具有了君子的操守。
D. 要求别人做到的事情很多对自己的要求却很低,这是世俗之人的病。
A. 白日依山尽,黄河人海流,欲穷千里目,更上一层楼。(诗人用对偶的修辞手法揭示了只有站得高才能看得远的哲理表现了诗人的进取精神和高瞻远瞩的胸襟)
B. 黑云压城城欲摧甲光向日金鳞开。角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。(李贺《雁门太守行》)(诗人用夸张的修辞手法渲染了恶劣的自然环境和守城将士严阵以待的情景)
C. 多情却似总无情,唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。(杜牧《赠别二首》其
D. 试借君王玉马鞭,指挥戎虏坐琼筵。南风一扫胡尘静西入长安到日边。(李白《永王东巡歌十一首》十一)(诗人用比喻的修辞手法表达了复兴邦家的爱国之情)
A. “早岁那知世事艰,中原北望气如山”概括了诗人早年的自我形象,点出“愤”字,那时他有满腔的爱国热忱,却不懂得世道的艰难,遥望着北方被金人占领的中原地带,胸中的愤恨郁积如山。
B. “丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森”写诗人去武侯祠途中的情况,是问路时的问答形式,微露满意和欣慰。
C. “酌酒以自宽,举杯断绝歌路难”写诗人饮酒而内心得到宽慰,举起酒杯表示以后再也不歌行路之难。
D. “三顾频烦天下计,两朝开济老臣心”上句看起来是说刘备,其实是从侧面烘托诸葛亮的才智和抱负,下句则是对诸葛亮一生功业的精辟概括。
A. 宝玉从宁府回来,至黛玉处,劝黛玉不要作践了身子,急而生悲,滚下泪来,黛玉也无言对泣。宝玉发现“五美吟”诗要看,黛玉不给看,史湘云恰在这时来了,史湘云赞黛玉的“五美吟”命意新奇,别开生面。(《红楼梦》)
B. 《论语》作为一部涉及人类生活诸多方面的儒家经典著作,许多篇章谈到做人的问题,这对当代人具有借鉴意义。如:做人要正直磊落。做人要重视“仁德”。做人要重视修养的全面发展。
C. 大卫当童工时的房东密考伯,经过激烈的思想斗争,揭露了希普陷害威克菲尔并导致贝西小姐破产的种种阴谋。贝西小姐为了感谢他,送他一笔资金,使他在澳大利亚发财致富。(《大卫·科波菲尔》)
D. 建安二十年三月,曹操见刘备已取得益州,而汉中是益州门户,“若无汉中,则无蜀矣”,刘备必然要攻取汉中。于是曹操抢先一步,率十万大军亲征汉中张鲁。七月,曹操大军进至阳平大军亲征汉中张鲁。七月,曹操大军进至阳平关。张鲁听说阳平关失守、逃往巴中。曹操进军南郑,尽得张鲁府库珍宝。十一月,张鲁出降曹操,汉中遂为曹操所有。(《三国演义》)
A. 名秦罗敷可怜体无比/可怜九月初三夜越过。
B. 登即相许和,便可做婚姻/沛公奉卮酒为寿约为婚姻
C. 枝枝相覆盖,叶叶相交通/阡陌交通,鸡犬相闻
D. 多谢后世人,戒之慎莫忘/乃令张良留谢
A. 逮(dai)捕 发酵(jiao)档(dang) 案 片言只(zhi)语
B. 榫(sun)头 舌益(tai)攒(cuan)射 宁缺毋滥(wu)
C. 咯(ka)血 剽(piao)窃供(gong) 销浑身解(xie)数
D. 忸怩(ni) 打烊(yang)贮(zhu)存 北门锁钥(yue)
A. 这首词上片由曲名写起,曲子描写的是湘江和湘江故事。鸣筝声声,令人联想起湘水荡漾的绿波。“写尽”二字,描写出筝曲之妙,境界已出。
B. 三、四两句用特写镜头描写弹筝女子。“纤指”突出了弹筝女子年轻秀媚的特征。“幽恨”既明写弹者心声,又暗写作者情绪“细”字连结二者。
C. 下片前两句既含蓄地描绘出弹筝女聪颖灵巧、从容专注的神态,又暗写出弹筝女柔和自重的性情,而且运用镜头剪接手法转写“玉柱”。
D. 下阕后两句收束全词,“断肠”与“幽恨”照应,将弹奏感情推向高潮。“春山眉黛低”用贴切的比喻描写女子神情,和乐曲巧妙融为一体。
