解析：解析:在艺术表现方面，秦牧的散文颇具特色。①纵横联想，能放善收。他的联想与想象的笔触如天马行空，驰骋自由，并做到杂而不乱，散而归一。②文笔生动，声情并茂。无论叙事绘景，还是状物抒情，都能产生色彩斑斓、妙趣横生的审美效应。秦牧创作散文常具备几套艺术笔墨，因而其风格特征是多姿多彩的。概括地说，或劲健、或潇洒、或机智、或深沉、或平易、或幽默，均能富有情趣、引人入胜。将历史和现实交织成形象的艺术画面，表达新颖深刻的主题是刘白羽散文特色。

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2.2陈白尘善于从现实生活提炼喜剧性，以他特有的幽默和讽刺才华写出一部部“大时代的小喜剧”，其中包括( )

A. 　《升官图》

B. 　《石达开的末路》

C. 　《未婚夫妻》

D. 　《金田村》

E. 　《乱世男女》

解析：解析:现实题材“大时代的小喜剧”:《乱世男女》《未婚夫妻》《禁止小便》《升官图》。

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2.3张中行创作散文“三话”包括( )

A. 　1986年出版《负暄琐话》

B. 　1990年出版《负暄续话》

C. 　1994年出版《负暄三话》

D. 　《负暄琐话·尾声》

E. 　《负暄琐话·小引》

解析：解析:张中行80年代开始散文创作，1986年出版《负暄琐话》，其后一发不可收，分别于1990年、1994年出版《负暄续话》、《负暄三话》。一时倾倒了众多具有一定学养的读者，习惯称为“三话”。《负暄琐话·尾声》中透露，作者写作“琐话”的念头早在多年前就有萌动。《负暄琐话·小引》自称《负暄琐话》的写作“就主观愿望说却是当作诗和史写的”。

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2.4“三突出”创作原则指的是( )

A. 　在所有人物中要突出正面人物

B. 　在正面人物中要突出英雄人物

C. 　在英雄人物中要突出主要英雄人物

D. 　突出典型环境中的典型人

E. 　突出人物典型性、独创性

解析：解析:所谓“三突出”创作原则，就是“在所有人物中要突出正面人物;在正面人物中要突出英雄人物;在英雄人物中要突出主要英雄人物”。这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式，完全违背了文艺创作的规律，导致了文学创作的公式化，使文艺丧失了独创性。

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2.5延安文艺座谈会后，文艺工作者致力于秧歌剧的改造创新。下列作品中属于新秧歌剧的有( )

A. 　《夫妻识字》

B. 　《牛永贵挂彩》

C. 　《兄妹开荒》

D. 　《逼上梁山》

E. 　《三打祝家庄》

解析：解析:毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后，解放区文学广泛运用农民喜闻乐见的文学形式，其语言基本上采用大众口语，不少还是方言土语，晓畅生动，自然质朴。戏剧的发展引人注目的。影响大的秧歌剧主要有《夫妻识字》(马可)、《牛永贵挂彩》(周而复、苏一平)、《红布条》(苏一平)《兄妹开荒》(原名《王小二开荒》，王大化、安波、路由作)等。这些新秧歌思想内容，选择了现实的劳动生活题材，描绘了健康有活力的工农兵形象，深受到广大群众的欢迎。

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2.6张承志的小说《北方的河》在文体风格上呈现出( )

A. 　充满着壮美之气势

B. 　诗化小说的倾向

C. 　戏剧化小说的倾向

D. 　传记体小说的倾向

E. 　激越奔放的阳刚之美

解析：解析:《北方的河》与张承志的许多小说一样，呈现出一种诗化小说的倾向。除象征、隐喻的结构框架以外，他的小说还有着强烈的节奏感。有人认为张承志的小说非常突出地运用了诗的表述方式，以诗的精神来结构小说，从而达到了诗的境界。他也讲述故事，也描写和叙述，但他是把广阔的纷纭万象的世界吸收到他的自我世界里去。他以哲学家的抽象思辨、历史学家的宏观视野赋予小说以深刻的“暗示”内涵，具有崇高的、悲剧性的、神圣的审美效果。张承志的诗化小说对新时期小说文体的变革是起了一定促进作用的。从风格上来看，《北方的河》具有雄浑壮观、激越奔放的阳刚之美。小说正像黄河之水一样，充满着壮美之气势，文笔酣畅，一泻千里，给人以激情和美感。

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2.7下列艺术形象中出自曹禺话剧《雷雨》的有( )

A. 　周朴园

B. 　侍萍

C. 　仇虎

D. 　周冲

E. 　陈白露

解析：解析:《雷雨》中的人物有:周朴园、侍萍、周冲、帆漪、周萍、四凤、鲁大海、鲁贵。仇虎——《原野》，陈白露——《日出》。

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2.8下列是台湾作家余光中诗歌作品有( )

A. 　《舟子的悲歌》

B. 　《蓝色的羽毛》