1.《新青年》:中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物。( )年创刊于上海,原名( ),陈独秀主编。“五四”前后以《新青年》为主要阵地,同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表的( )提出了民主、科学的反封建思想的革命主张,1917年初发表了胡适的( )、陈独秀的( ),正式掀起文学革命。( )年5月,现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。该刊还广泛译介外国文学。1920年9月,它成为上海共产主义小组机关刊物,( )年终刊。

35.两个口号论争:两个口号论争是指1936年上海左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的新变化,为适应党中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。国防文学口号先由上海文学界地下党领导( )提出,并由此开展了国防文学运动和国防戏剧、国防诗歌活动。民族革命战争的大众文学口号由党中央特派员( )到上海和鲁迅、胡风等商量后由胡风撰文提出的。受到主张国防文学的一些作家的指责而发生论争。鲁迅撰文提出两个口号可以“并存”,批评了主张国防文学的一些左翼领导人的关门主义、宗派主义错误。这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。通过论争达到了新的团结,为过渡到抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。

36.“农村三部曲”:茅盾的农村三部曲是《春蚕》( )。这三部小说,从《春蚕》写蚕丝业萧条所引起的( ),到《秋收》写农民在饥饿中的( ),到《残冬》写农民在一年生计完全绝望以后,终于自发起来进行( ),正好反映出了那个年代 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/195378.htm" ＼t "_blank" 旧中国 农村变化和农民觉醒的全过程,给我们留下了一幅清楚、生动的历史图画。因此,这三篇小说也是姐妹篇,合起来称为“农村三部曲”。

12.《野草》:《野草》是鲁迅惟一一本散文诗集,写于( )。作品以曲折幽晦的象征表达了20年代中期作者内心世界的苦闷和对现实社会的抗争。《这样的战士》《淡淡的血痕中》《一觉》等篇表达了对现实的( )与愤懑;《影的告别》《死火》《墓碣文》等篇描绘了对自我深刻解剖之后的( )心境;《希望》《死后》等篇写出了对未来的( ),深刻地表现出作者的人生哲学。语言俏奇瑰丽,意象玄妙奇美。

10.《中国新文学的源流》:《中国新文学的源流》是( )年周作人在辅仁大学演讲时所用讲稿,后经整理出版,它是较早地研究中国现代文学的著作。周作人将中国新文学的源流归之于晚明公安派“独抒性灵,不拘格套”的小品文文学传统。同时他将文学区分为( ),并将新文学归之于( )的传统。通过这种区分,将新文学与公安派接合起来,新文学不再是无源之水。周作人的努力,是为新文学进行合法化论证,也是试图将新文学的根基植入中国传统之中,以获得自身的主体性,这一方向持续地为以后的学者和作家所继承。

44.新感觉派:海派小说、新感觉主义小说新感觉派是20世纪( )年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派,代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵风等。( )被称为是新感觉派的圣手,海派的大将。新感觉主义源于20世纪20年代的( )。新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态,着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等,夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象;极力地捕捉新奇的感觉、印象,把人物的主观感觉投射到对象中去;对人物的意识和潜意识进行精神分析,着力表现二重人格,并追求小说形式技巧的花样翻新。代表作有穆时英《夜总会里的五个人》 《上海的狐步舞》。新感觉派开拓了文学表现的内容,但有一部分存在颓废、悲观倾向。

54.《在延安文艺座谈会上的讲话》:1942年5月,毛泽东在延安文艺座谈会上作了著名的《讲话》。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向,强调指出要真正为人民大众服务,作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》阐明( )是文艺的无尽的唯一的源泉,要求文艺工作者深入人民生活,履行思想,获取无限丰富的艺术源泉,并继承和借鉴中外优秀文学遗产,这样才能创造真正为人民大众的文学。《讲话》还论述了文艺与政治的关系,认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下,与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的,从主要方面说是起了积极作用。总之,《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结,是马克思主义文艺理论的发展,从理论上解决了新文学发展的关键问题,对新文学具有重大深远的指导意义,造成了继五四之后又一次深刻的文学革命。
赵树理方向:在1947年晋冀鲁豫边区文联召开的“文艺工作座谈会”上首次提出, HYPERLINK "https://baike.baidu.com/item/%E9%99%88%E8%8D%92%E7%85%A4" ＼t "https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%A0%91%E7%90%86%E6%96%B9%E5%90%91/_blank" 陈荒煤 又在( )一文中作了具体阐述。“赵树理方向”的核心内容是围绕一个革命文学要为群众服务和如何服务的问题,表现为以下三方面特征:一、具有鲜明的( )倾向性,爱憎分明的反映解放区农民阶级和地主阶级的矛盾和斗争;二、在艺术表达上运用( )语言,创造出生动活泼的农民喜闻乐见的好典型;三、作家具有高度的( )功利主义和长期埋头苦干、实事求是的精神,能全心全意为( )服务。赵树理代表作如,《 HYPERLINK "https://baike.baidu.com/item/%E5%B0%8F%E4%BA%8C%E9%BB%91%E7%BB%93%E5%A9%9A/5756" ＼t "https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%A0%91%E7%90%86%E6%96%B9%E5%90%91/_blank" 小二黑结婚 》、《 HYPERLINK "https://baike.baidu.com/item/%E6%9D%8E%E6%9C%89%E6%89%8D%E6%9D%BF%E8%AF%9D" ＼t "https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%A0%91%E7%90%86%E6%96%B9%E5%90%91/_blank" 李有才板话 》、《 HYPERLINK "https://baike.baidu.com/item/%E6%9D%8E%E5%AE%B6%E5%BA%84%E7%9A%84%E5%8F%98%E8%BF%81" ＼t "https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%A0%91%E7%90%86%E6%96%B9%E5%90%91/_blank" 李家庄的变迁 》等。

37.《激流三部曲》:《激流三部曲》是中国现代著名的小说家、散文家、翻译家 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/1717.htm" ＼t "_blank" 巴金 的早期代表作。包括( )三部连续性的长篇小说,其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/14448.htm" ＼t "_blank" 民主 、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在中国现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪恶和腐败、倾轧和迫害,还表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争,满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。

27.南国社:( )年成立于上海,领导人田汉,先是创办《南国》半月刊,发表了话剧创作( )等,后又办《南国特刊》、南国电影剧社、南国艺术学院。南国社开展话剧创作活动主要是在1928-1929年,全部公演田汉创作的剧本《古潭里的声音》《苏州夜话》《湖上的悲剧》《名优之死》《南归》等。南国社发展了“五四”时期的爱美剧,他们对黑暗现实的反抗往往带有伤感成分和浪漫色彩。它在中国话剧史上,起着承前启后的重大作用。它的成员,以后不少成为中国戏剧、电影、音乐、美术等方面的骨干人才。

25.国剧运动:( )年,赵太侔、余上沅等一批留美学生在徐志摩主持的北京《晨报》副刊上创办( ),提倡“国剧运动”。他们主张从整理与利用旧戏入手去建立“中国新剧”:在戏剧观念上,主张发扬传统戏曲( )的倾向;在戏剧表现上,提出要“探讨人心的深邃,表现生活的原力”,因而赞赏西方象征主义与表现主义艺术,进而提出要糅合东、西方戏剧的特点,在( )与“写实的”两峰间,架起一座桥梁,并预言“再过几十年大部分的中国戏剧,将要变成介于散文、诗歌之间的一种韵文的形式”。——他们的这一设想,带有浓重的理想主义色彩,由于不适合当时社会的需求,终未能实现,但作为一种选择的可能性,在现代戏剧发展史上留下了痕迹。

32.文艺大众化运动:1931年11月左联执委会通过的( )的决议提出,今后的文学,必须以“属于大众,为大众所理解、所爱好为原则”,明确规定( )是建设无产阶级革命文学的“第一个重大的问题”,为此成立了“大众文学委员会”,大众化问题成为左翼文学理论的焦点之一。左联时期有三次规模较大的文艺大众化讨论:第一次是在( )年春左联成立前后,第二次是( )年,这两次着重讨论了文艺大众化的意义,大众文学的形式问题,也涉及到内容、语言向群众学习的问题。第三次是( )年,讨论旧形式的采用,提出大众语和文字拉丁化的问题。鲁迅在( )中“拿来主义”思想是文艺大众化讨论在理论上的重要收获。