17.自叙传抒情小说: 自叙传抒情小说是中国现代抒情小说的最初体式,作者多集中于( )。创造社的主要成员在日本留学期间,较多地接受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近代日本“私小说”的影响,于是强调“本着内心的要求,从事于文艺活动”。主张再现作家自己的生活和心境,减弱对外部事件的描写,而侧重于作家心境的大胆暴露,包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理,作为一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。自叙传抒情小说“自叙传”小说作为一股创作潮流是从郁达夫( )年出版的《沉沦》小说集开始的。

37.《激流三部曲》:《激流三部曲》是中国现代著名的小说家、散文家、翻译家 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/1717.htm" ＼t "_blank" 巴金 的早期代表作。包括( )三部连续性的长篇小说,其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/14448.htm" ＼t "_blank" 民主 、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在中国现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪恶和腐败、倾轧和迫害,还表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争,满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。

59.街头诗:( )年8月,柯仲平、田间等联合发表( ),在延安发起街头批判诗运动。街头诗即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗,也叫墙头诗或诗传单。它们多以抗战为内容,短小精悍、战斗性强,对宣传鼓舞群众的斗志发挥了很大的作用。其中田间的《义勇军》等是其优秀之作。《新中华报》中专门刊登了“街头诗选”。街头诗作者除了诗人,还有很多群众,这使街头诗运动在更广的范围内蓬勃展开。

44.新感觉派:海派小说、新感觉主义小说新感觉派是20世纪( )年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派,代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵风等。( )被称为是新感觉派的圣手,海派的大将。新感觉主义源于20世纪20年代的( )。新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态,着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等,夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象;极力地捕捉新奇的感觉、印象,把人物的主观感觉投射到对象中去;对人物的意识和潜意识进行精神分析,着力表现二重人格,并追求小说形式技巧的花样翻新。代表作有穆时英《夜总会里的五个人》 《上海的狐步舞》。新感觉派开拓了文学表现的内容,但有一部分存在颓废、悲观倾向。

34.普罗文学:( )年革命文学初期,是普罗文学阶段,创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实,描写了工农的生活和斗争,表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。作品很多,具有很强的革命气息,一时风靡文坛,产生很大社会影响。但是普罗文学存在严重缺陷,最主要的错误倾向是( ),把残酷的现实斗争理想化,浪漫蒂克化,同时,革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算,因此成功的作品不多。代表作有蒋光慈《短裤党》《菊芬》等。

23.白马湖作家群:白马湖作家群是我国20世纪20年代初期的一个重要的文学创作群体,又称现代散文“白马湖派”。白马湖作家群得名于杨牧的( )的前言,在这篇文章中杨牧提出中国现代散文的“白马湖风格”,白马湖作家群只是聚集于白马湖,并不是真正意义上的文学社团。他们没有响亮的口号和鲜明的旗帜,但是他们的作品有着相近的文学风貌,即冲淡平和、清醇隽永。白马湖作家群的主要成员多半是( )的成员,代表作家有夏丐尊、叶圣陶、丰子恺、朱光潜等人。除了文学活动以外,他们还涉及到教育、出版等诸多领域。

54.《在延安文艺座谈会上的讲话》:1942年5月,毛泽东在延安文艺座谈会上作了著名的《讲话》。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向,强调指出要真正为人民大众服务,作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》阐明( )是文艺的无尽的唯一的源泉,要求文艺工作者深入人民生活,履行思想,获取无限丰富的艺术源泉,并继承和借鉴中外优秀文学遗产,这样才能创造真正为人民大众的文学。《讲话》还论述了文艺与政治的关系,认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下,与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的,从主要方面说是起了积极作用。总之,《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结,是马克思主义文艺理论的发展,从理论上解决了新文学发展的关键问题,对新文学具有重大深远的指导意义,造成了继五四之后又一次深刻的文学革命。
赵树理方向:在1947年晋冀鲁豫边区文联召开的“文艺工作座谈会”上首次提出, HYPERLINK "https://baike.baidu.com/item/%E9%99%88%E8%8D%92%E7%85%A4" ＼t "https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%A0%91%E7%90%86%E6%96%B9%E5%90%91/_blank" 陈荒煤 又在( )一文中作了具体阐述。“赵树理方向”的核心内容是围绕一个革命文学要为群众服务和如何服务的问题,表现为以下三方面特征:一、具有鲜明的( )倾向性,爱憎分明的反映解放区农民阶级和地主阶级的矛盾和斗争;二、在艺术表达上运用( )语言,创造出生动活泼的农民喜闻乐见的好典型;三、作家具有高度的( )功利主义和长期埋头苦干、实事求是的精神,能全心全意为( )服务。赵树理代表作如,《 HYPERLINK "https://baike.baidu.com/item/%E5%B0%8F%E4%BA%8C%E9%BB%91%E7%BB%93%E5%A9%9A/5756" ＼t "https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%A0%91%E7%90%86%E6%96%B9%E5%90%91/_blank" 小二黑结婚 》、《 HYPERLINK "https://baike.baidu.com/item/%E6%9D%8E%E6%9C%89%E6%89%8D%E6%9D%BF%E8%AF%9D" ＼t "https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%A0%91%E7%90%86%E6%96%B9%E5%90%91/_blank" 李有才板话 》、《 HYPERLINK "https://baike.baidu.com/item/%E6%9D%8E%E5%AE%B6%E5%BA%84%E7%9A%84%E5%8F%98%E8%BF%81" ＼t "https://baike.baidu.com/item/%E8%B5%B5%E6%A0%91%E7%90%86%E6%96%B9%E5%90%91/_blank" 李家庄的变迁 》等。

28.春柳社:( )年冬由中国留日学生组建于日本东京,因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩等。1907年正式公演( )。这是春柳社最有代表性的一次创作活动,演出在东京引起了轰动,其影响达于国内。辛亥革命后,春柳社员陆续归国。1912年初,陆镜若在上海邀集欧阳予倩等人成立了( ),正式从事职业演剧。它始终保持着春柳社的宗旨和传统作风,因此可算作“后期春柳”。

11.《彷徨》:《彷徨》是鲁迅的小说作品集,共收入其1924年至1925年所作小说( )篇。首篇( )写于1924年2月16日,末篇( )写于1925年11月6日,实际的时间跨度是一年半多。整部小说集贯穿着对生活在封建势力重压下的农民及知识分子“哀其不幸,怒其不争”的关怀。《彷徨》的艺术技巧“圆熟”表现为:深广的历史图景;对人物命运的叙述渗透感情;( )的白描手段;丰满的人物形象具有典型的意义。

48.《且介亭杂文》:《且介亭杂文》是鲁迅创作的一部杂文集,收录其( )年所作杂文( )篇,1935年末编集时所作序言一篇、附记一篇。书名中“且介亭”意指作者居于( )地区。作者自谓本书“是我在去年一年中,在宫民的明明暗暗,软软硬硬的围剿‘杂文’的笔和刀下的结集”,“当然不敢说是诗史,其中有着时代的眉目”。可以说,《且介亭杂文》是鲁迅杂文成熟期的力作,代表了中国现代杂文的最高成就。

13.《在酒楼上》:《在酒楼上》是鲁迅写于( )年5月10日的一部短篇小说,载同年《小说月报》15卷5号。小说塑造了辛亥革命时期一个敢作敢为的有志青年( ),十年后却由于理想的破灭,对前途的绝望而变为一个穷愁潦倒、麻木颓唐的老夫子,整日“敷敷衍衍,模模糊糊”,陷入顾影自怜的泥淖不能自拔。作品通过吕纬甫的悲剧,针砭小资产阶级知识分子的动摇性和软弱性,折射出五四新文化运动落潮后的时代氛围。小说重叠使用三个“第一人称”“我” 、吕纬甫和老发奶奶,把不同时空的生活场景连缀起来,以浓厚的抒情笔调描写环境和人物;结尾则采用象征,因而情韵丰富。